VISUALSFROM.™️
Studio.
The medium is the message.
(McLuhan, 1954)
VISUALSFROM.™️
Studio.
The medium is the message.
(McLuhan, 1954)
계동 배렴가옥 전시 “잠재감각” 그룹전
Digital Video in the PDP Television, Neon Installation
비주얼스프롬.의 ‘flower buddha 꽃부처’(2022- ) 연작은 제목 그대로 꽃과 불상이 정물처럼 촬영된 비디오 설치 작품이다. 작가는 의도적으로 낡은 디지털카메라를 사용하여 화병에 든 꽃과 작은 불상을 촬영하고, 출시된 지 10년도 지난 낡은 TV로 송출한다. 발매 당시 수백만 원에 이르렀던 TV는 이제 중고 거래 플랫폼을 통해 출고가가 무색해진 저렴한 가격으로 거래된다. 사진과 비디오 작업을 발표해온 작가는 지금까지 프로젝트를 통해 마주했던 것들ㅡ장소와 시간, 사람들과 장비들ㅡ을 그저 흘려보내는 것이 아니라 시간이 지나며 변화하는 모습, 그리고 디지털 기기와 그것의 데이터가 낡아가는 모습(나이듦)에 주목한다.
변화하는 디지털 환경에서 낙오하지 않기 위해 보폭을 넓히기에만 집중해온 우리에게 낡은 모니터와 저해상도의 영상은 일종의 향수를 불러일으킨다. 반복 재생되는 영상에서는 오직 빛과 그 빛에 반응하는(호흡하는) 꽃만이 미세하게 변화한다. 프레임 속에 함께 자리 잡은 반가사유상과 와불은 처음 보았을 때 그저 작은 소품으로 다가오지만, 사진과 혼동될 정도로 미세한 변화만이 존재하는 정물 영상을 바라보다 보면 감상자의 시선은 점차 화면을 등지고 꽃을 바라보고 있는 불상의 시선으로 옮겨간다. 산수인물화 속 풍경을 향유하는 인물에게서처럼 흐린 영상 속 불상의 신체에 자신의 모습을 투영하여 꽃을 바라볼 때, 과거와 현재가 혼재된 시간 속에서 어느새 꽃은 하나의 산수가 되어 다가온다. 한편, 전시장에 위치한 텍스트 베이스의 네온 라이트 작업 <만약 아니면 지금이, 언제?>(2022)는 ‘지금이 아니라면, 언제?’라며 작품을 마주하는 감상자에게 문장 그대로 강렬한 의미를 전달한다.
1, 5. 〈flower-buddha 꽃부처 A〉, 2022, 비디오 설치, 단채널 영상 (반복재생), 컬러, 무음.
2, 3. 〈flower-buddha 꽃부처 B〉, 2022, 비디오 설치, 단채널 영상 (반복재생), 컬러, 무음.
2, 4. 〈만약 아니면 지금이, 언제?〉, 2022, 네온 라이트, 70×56.2 cm.
／
⠀
잠재감각:𝗰𝗿𝘆𝗽𝘁𝗲𝘀𝘁𝗵𝗲𝘀𝗶𝗮
2022.4.2.-5.1 배렴가옥 (서울시 종로구 계동길 89)
Flower Buddha is an ongoing series of video installations by VISUALS FROM. As its title suggests, the work presents flowers and Buddhist sculptures as still-life compositions. Intentionally using an outdated digital camera, the artist records flowers arranged in a vase alongside small Buddhist figures, and displays the footage on televisions that are more than a decade old. Once sold as premium consumer electronics worth several million Korean won, these televisions have since become inexpensive secondhand objects, their former value diminished by the rapid pace of technological obsolescence.
Working primarily with photography and video, the artist is interested not simply in letting places, moments, people, and devices pass into memory, but in observing how they transform over time. Particular attention is given to the aging of digital technologies—the gradual obsolescence of both electronic devices and the data they contain. For viewers accustomed to constantly adapting to an ever-changing digital environment, the worn monitor and low-resolution imagery evoke a quiet sense of nostalgia.
Within the looping video, only light and the flower responding to it—subtly breathing and changing—reveal the passage of time. At first glance, the contemplative Bodhisattva and the reclining Buddha appear to be little more than decorative objects within the frame. Yet as viewers continue to observe the almost imperceptible movement of this still-life image, their gaze gradually shifts from looking at the screen itself to adopting the perspective of the Buddhist figures as they quietly face the flower. Much like the figures in traditional East Asian landscape paintings who invite viewers into the depicted scenery, the sculptures become surrogate viewers. Projecting themselves into their silent gaze, audiences encounter the flower as a landscape unfolding across a temporal space where past and present coexist.
Accompanying the installation is the text-based neon work If Not Now, When? (2022), whose direct question confronts viewers with an immediate sense of urgency, inviting them to reflect on the present moment itself.